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全(景)战争史(诗)剧《跨过鸭绿江》热(播) 总编剧(余)飞讲述创作经(历)

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  (全)景战争(史)诗剧《(跨)(过)鸭绿(江)》热播,(总)(编)剧余飞讲述创作经历
  练好内功,无(论)怎样都可(以)起舞

  谁都没想到,电(视)剧《跨(过)鸭绿江》在央视(首)播不久,便以黑(马)(姿)态屡破收(视)率,一骑绝尘,创(下)近(两)年央(视)综合频道(晚)(间)(黄)金档收(视)率最(高)纪(录)。全(剧)(豆)瓣评分8.7,知乎(评)分高达9.0,(被)誉为“2021(首)(部)爆款(剧)目”。

  近(日),电视剧《跨(过)鸭绿江》(的)(总)编剧余(飞)接受(了)(北)京青年报记者(的)独家专访,(讲)述了这(部)剧的创作经历。

  开始时非常紧(张)

  (因)为“(搭)建”的过程太(痛)苦了

  接到《跨过鸭(绿)江》的创(作)(任)务时,(余)飞正(在)为《巡回检(察)(组)》(的)本子收尾。第(一)次接手这么重(大)的题(材),(余)飞说,亢奋(过)后(的)压力“(完)全没法(形)容,是一种(将)要参加一次战役(的)心情……就是准(备)去牺(牲)自己,豁出去(了),抛开一切,就拼吧”。于是,刚(一)接(到)(任)务,他(二)话不(说)就(离)开(了)家,(自)己掏钱租了(酒)店(投)入(前)期工作,“(我)想先熟悉熟悉,(把)(大)的(方)向确定一下”。

  那(些)日子他主要就是(看)资料,“(采)访老兵的口述实录、各(种)回忆录等等,几(乎)能找到的资料全都找到了,桌上永远都堆得满满的。”在一个(酒)店(呆)得烦(了)没灵(感)(了),(就)换酒店。余飞换了(五)六个(酒)店,每次都是一箱子一箱子地拉(着)、背着(成)堆(的)资料。

  总(编)剧(除)了(自)己要创作具体内容(以)外,还有一个(重)要的工作是搭起框(架)、组织(内)容,还(要)(担)(当)起协调、指导的作(用)。余飞直言,在前(期)(创)作过程(中),他的太太(王)乙涵是自己最重(要)(的)(搭)(档)和助手。两人在央视领(导)、(编)(辑)和有关(方)面等诸多(力)量的共同指导之下,一起(完)成了前期最难(的)策划和创作任务。

  到了创作(中)工作(量)最大的(时)(候),编剧韩冬加(入)进来,完成了一(多)(半)剧本初稿。后来因为疫(情)原因(拍)摄推迟,他们决定(主)动修改甚至重写剧本,(此)时(需)要更强的力(量)加入,编剧辛(志)(海)又参与进来,(在)韩冬初稿的基(础)上,(几)乎重写(了)(三)(十)多集。此外,(还)(有)(央)(视)聘请的编(剧)郭(光)荣老(师),在之前(完)(成)(的)(剧)(本)基础上对(重)大(人)物的戏份作了大量(的)(补)充……“最(开)始的阶段是(最)(紧)张(的),因为这个搭建的过程太痛苦了。”余飞坦言。

  (用)(上)悬疑剧的手法

  效果出(人)(意)料

  电视(剧)《(跨)过鸭绿江》刚(一)播(出),收(视)率爆棚。(有)趣的是,(很)多(年)轻人(起)初不知道这部(剧),发现父母长辈们(都)在看,就(跟)(着)看,没想到特别(入)戏。(那)么,把主旋律写(好)看有什(么)秘诀?余飞总结经(验):“首(要)(的)就是(完)全掌握历(史)中的素(材)和(细)节。(掌)握了(大)量的(资)料以后,最(重)(要)的是怎么吃(透)史实。同(样)的素材,(怎)么起承转合?怎么编排(才)能反(映)抗美援朝的全貌?”(他)翻来覆去琢(磨)如(何)搭好架构,后来采用整个抗美(援)朝战争的(时)间顺序,每一个该出现的(重)点战役、重(大)事件(自)然而然地按照(时)间(线)索排(开),“最重(要)(的)就(是),要(在)顺序和架(构)间,发生(错)落(有)(致)的戏剧规(律),把这(些)编排(好)(了),是(编)剧团队的功力,这也(是)为(什)(么)大家说这(个)剧(还)挺好看(的)原因(之)一。”

  余飞强调,编剧时,在本能地往“好(看)”的方向努力时,也要(在)(历)(史)的(缝)(隙)中(寻)(找)一些“(可)以写意(的),但又完全不违背(历)史真实的具体(设)(计)”。(他)自己就(很)喜欢(一)个细节设计:“彭德(怀)老总刚入(朝)时,(就)深入到了(敌)后,但是他就(带)(了)几个(人),在到处(都)是敌人的土地上行走,处境非常危险。我们(在)这个(情)节上做了重点发挥:在这一(集)戏里面,让观众就像看悬(疑)片(一)样,感到(我)们的(彭)(老)总(好)像马(上)就要陷入危险之中,随(时)可(能)(和)(敌)人相遇,甚至能看到敌人在追踪(他)。(我)方这边(又)暂时跟彭老总失(去)联(系),毛主席半夜(连)(发)(三)封急电(询)问,(但)跟彭老(总)(在)(一)起的人(都)没有回答,气氛更(加)令人着急、紧张。”事实(上),把(悬)疑剧(的)手法(运)用到剧中,(收)到了(出)人意料的效果,(许)多观众都对这一(集)印象十分深刻。

  (让)余飞感到(棘)手(的)是,在(资)料有(限)(的)(情)(况)下,人物如何能给(观)众留下更深刻的(印)象?他想了很多办(法)(表)现人物身上(的)故事性,(后)来在设计(特)(级)战斗英雄杨根(思)的情节(时),他(尝)试了(虚)(实)(结)合的(方)法。“不(一)(定)非要在英(雄)身上做文章。(我)们设计了汽车兵马(金)虎去战场上找他,(还)(随)身带了(一)张杨根思(在)北京时照的照片,想亲手送给(他),也给前(线)的(将)士带去(一)份来自北京(的)(鼓)(舞)。但遗憾的是,中间发生了一些曲折,送(到)的(时)(候)杨根思(已)(经)壮烈牺牲了,最后没有看到这个照片。这(样)(虚)实结(合),在(真)(实)里面寻找(可)以想象的(空)间,既(没)有在人物(身)上随便(乱)(虚)构,同时使人物有更多可以(回)味的东(西)。”

  (难)忘大学生活

  感觉只要呼(吸)里面的空气就能成长

  (余)飞记得特别清楚,小学二年级,(还)没有学作文,(语)(文)老(师)让同学(们)用“帮助”造(句)。他用“(帮)助”讲了一个故事,写了(满)满一页纸,“(一)大早(起)(来)(我)去上学,(走)(到)路上看到(一)(个)老奶奶在提水,我就帮助她怎么(把)水提回(家)。开头结(尾),起承(转)合都有,(我)们老师(特)(别)惊讶,还把(这)(个)(拿)去(给)我妈看。大概我从小就意(识)到,(自)己在写作上有所擅(长),以(至)(于)很早就坚定了用(写)作谋生的(决)心。”

  1996(年),余飞考(上)了解(放)军艺术学(院)文学系,(来)到北京读书。(他)(特)别(感)念(把)他招(进)文(学)系的恩(师)朱(向)前,当时他并没有特(别)拿(得)出手的作品,朱向(前)老(师)还劝他(不)要耽(误)(时)间参加考试(了)。但他固执地去(北)京参加了考试,(成)绩(其)(实)并不突出——(因)为(当)(时)主(要)是看发表的作品,考试只(是)对常识摸(一)(下)底。(但)他回去之后(紧)(急)写出了一部中篇小说,并把(这)(篇)小说和以前的习作全都打印好,装帧得像一本(书)(一)样(寄)给(了)朱向前。爱(才)的朱向前(老)(师)当时是文学(系)的系主任,(在)他的力(争)(之)下,文(学)系(破)(格)(录)取了(余)飞。这(完)全(改)变了(他)的(命)运。

  “走在校园中,与无论颜值还是能(力)都非常出众的同(龄)人一(起)生活,让(人)(总)能保持一(种)特(别)亢(奋)的状(态),(不)得(不)说,当年系里(的)文学气息、艺术创作(的)(氛)围特别好,我(甚)至觉得,进了这(个)环(境),哪怕(什)(么)都不干,(只)(要)呼吸(里)面的空气就(能)成长。”余飞(觉)得(大)(学)时(代)对自己起到的决定性影响,是开阔了(眼)界和胸怀,心更自由了,理想上升到更广阔的空间。他印象很(深),(上)(课)经常能见到各种各样(的)大家,“我们(能)亲耳听到像莫言老师这样重(量)级(的)大(家)讲(课),(而)且是极其寻常的。”让他(感)到特别新奇与震(撼)(的)是,“(这)些大家对很多事情的(看)法,常常(是)完全相(反)(的),(讲)的课甚至相互矛盾。这(也)给我(们)提供了(用)不同的视角去看(世)界的(方)法。”

  余飞还(记)得,刚(入)学时电(脑)还(很)少,他是文学系第一个拥有(电)脑的——一台巨(大)(的)、(用)软盘(当)存储(工)具、(用)英文(软)(件)(进)行(创)作的(台)式机。让他兴奋的是,“只要(坐)几站车,(就)(能)到中(关)村,(可)(以)不(停)地换我的电脑,由(台)式(机)到笔记(本)电脑,再换新的笔记本。(我)记得当时中关村(那)儿还(是)小平房,一有新的笔(记)本推荐,我会马(上)(跑)(去)拿旧的换一台新的,(至)少在(那)儿换了(几)十个笔记本。”

  转折与质变

  (竟)然是因为恋(爱)

  大(学)毕业后,心(里)装着(文)学梦的余飞和同学们的想法都差不(多):先(挣)(点)钱,再回头去写(小)说。他(坦)言后(来)做编(剧)(是)一个很(自)然的事,也特别感念当时带他入行(的)徐晴(老)师,“(他)是电影学院毕(业)、学电影(的)。他当(时)在做(一)(些)(戏),我那时想先(试)一(下),结果试一下就觉得还(行)。(后)来发现(影)视行业也(挺)好的,(而)且(跟)文学(也)(有)共(通)的地方。”随着社会(的)发(展),尤其(是)网(络)的突飞猛进,(影)视行业慢慢(成)为让人更能看到(有)成功(的)可(能)性的地方。

  如(果)说(有)什么命(运)的转折,(抑)或是(内)在的(质)(变),余飞语出惊人:应该算恋爱。当(时)(的)场景他(至)今历历在(目),“大约(在)2006(年),我和(一)群编剧因为同一(个)项目跟甲方(老)板一起开(会),一下就对其中一个女编剧一见钟(情)。”(如)同(孔)雀开屏一般,他想(要)拼(命)展(现)自己,“没想到(激)发出(了)巨大的(潜)(能),我记得特别清楚,当(时)做的是(一)个(警)察题材的系列剧,每一集对(我)都是(一)个小考(试),每一集我都(设)计出特别独特的(结)构,人物、创意(什)么(的)(也)都(特)别新(颖),那(段)时间,在(创)(作)上有(一)种顿(悟)(的)(感)觉。”

  (在)(余)飞看来,那次恋爱(产)生(的)(化)(学)反应,是他(剧)(本)(创)作生(涯)中非(常)关键(的)(转)折点,“(之)前的创作中,我(都)是(跟)着别(人)走。但那一次,真的让我知道了什么是好,也知道了怎么去向这个好。”

  (不)久后,(余)飞独立署名(的)作品《永不消逝的电波》受(到)广(泛)(关)注,还收获了第23(届)全军电(视)剧金(星)奖,以及第28(届)(飞)(天)(奖)。(后)来(跟)管虎导演(合)作的一(年),也(让)(他)(在)创作观(上)受到极大触动,“当时写一部名为《外乡人》的电(视)剧,那是关于(社)会百态的描写。(虽)然那个(剧)不是很(成)功,但是(给)了(我)一种全新(的)(创)作(认)识,(能)明显(感)(觉)(到)这个导演给我打开了(另)(外)(一)扇(门)。”

  从“(听)人话完成任务”

  到“走向生活”

  再后来(的)十多年间,随(着)时间的推(进)和自(我)(训)练的成熟,余飞明显(感)(觉)到自(己)研究编剧技巧的愿(望)越(来)越强烈,“尽一切新奇的创意、角(度),(去)遵循这种技巧的过(程),是(近)乎一(种)(信)念感的(存)在”。

  余飞认为,(在)《剃(刀)边缘》这部剧里,自己达到(了)技巧(尝)(试)的个(人)顶(峰),“(当)时是从(许)伟才(的)小(说)里抽出(一)些人(物)事件,我(一)边(写)(详)(细)(的)分集提纲,许老师一边写剧本,大的架构和整个(氛)(围)人(物)都是我重新设计的,到了最后十集,连剧本(也)是我自己写的。在编剧(技)巧的研究过程中,那个戏是我个人关(于)技巧运用的一(个)(极)限,尤其到(结)尾,一(点)(没)往下掉,整(个)(情)节的设(置),(从)不(可)(能)完成(的)(任)务到最后完成(得)比较好。”

  那以后,(他)又(遇)到了瓶颈(期),“这种时候需要有(非)常好(的)心态来支撑日常的(储)(备)和创(作)储备,如果(没)有足够的耐心、健康的心(态),很可能无(法)熬过漫(长)的等(待)(期)。”

  直到《(跨)过鸭绿江》《巡回(检)察组》两个类型不同的戏(一)(出)来,很多久(不)联系的同学朋友(给)余飞打电(话),都觉得(余)飞的创作有种“上了(一)个台阶”的感觉。“如果说第(一)个阶段是(听)(人)(话)(完)成任务,第二个阶(段)(是)拼命地(研)究技(巧),到现在的第三个阶段,我是开始走向(生)(活)(了)——《(跨)过鸭绿(江)》《巡回检(察)组》都(是)有生(活)、有(大)的立(意),(还)有完全不同的故事结构。”(余)(飞)说。

  余飞希望自己以后能够多出“(信)息量更大的复合(型)剧”,“像《(巡)回检察(组)》,它既是一个话题剧,也是一个行业剧,(还)是一个悬疑(推)理剧、一个家庭伦理剧,那么它为了推广最高(检)的一项制度,是(不)(是)(可)(以)说它还是个(广)告剧?实(际)上(它)(完)全是(复)合(型)的。(为)什(么)有人说(开)始看起(来)(有)点慢,(那)(是)因(为)信息量(太)大(了),(所)以有时候接(受)不(过)来就觉(得)慢。我是(要)‘逼着’(观)众认同,重新让他们‘勤快’起来,(跟)着一步步(看)下来,这样才能体会到观剧的快感。(现)(在),我就想把复(合)(类)型的剧做扎实。”

  无论环境怎么变化

  对(好)内(容)的需(求)从(没)(有)变过

  近些年,(由)于IP爆(发),(网)台的(整)合等诸(多)因素,给(传)统编剧行业带来巨大(的)(冲)击。很多人(都)(问)过余(飞)同一个(问)题:(在)行业的寒冬里、疫(情)的(冲)击下,是怎(样)(抓)到(着)力点的?他笑了,“我也曾经(特)别(担)心,中间都(想)(过)是不是要(转)型?是不是要去改编IP?是不(是)要降点(价)?但是(稍)(微)(犹)豫(过)一(段)时间(以)(后),很快(就)(定)下心来,我(觉)得无论这个(行)业怎么(变)(化),好(内)(容)肯定永远是主体,是有需求的。(怎)么在好内容上下功(夫)才(是)(最)重(要)的。其实(想)明白这个(行)(业)的基本规律以后,心里还是有底的。”

  想清(楚)以(后),(他)不但没降价反(而)(做)出了涨(价)的(决)(定)。(有)趣(的)(是),“涨价以后活儿也(没)变少”。对此他直言(不)讳:“我的创作手法没有受大IP、大数据、市场、收视率(的)任(何)影(响)。我还是(研)究(我)的那一(套),把编(剧)技巧做到(极)(致),把(提)出问(题)(和)(解)决(问)题的能力做到极致。然后(就)(是)(等)待一个好的题材,来了之后就抓住(它),(找)到自己(的)兴奋点和(吸)(引)(眼)球(的)关注点,结合起(来),再(辅)以全(世)(界)(最)流行的创作(手)法,整合到一(起)让它自(洽)。”

  入(行)(二)十多年,(余)飞体会最深的(是),(虽)然影视行业的(大)环(境)(经)常在变,但实质性的(东)(西)是(没)(有)太大(改)变的,对好内容的(需)求是(从)来没有(变)(过)的。“(放)(眼)去看,我们每年(都)出很多(有)(艺)术价值的作品,(能)触(及)(到)社会深(处)。我觉得不用考虑(太)多(的)外部问题,重要的还是要练(内)功。无论多(窄)的(空)间,都可(以)起(舞)。只(要)划出道道,多窄的(空)间里面(都)是(一)个大千(世)(界)。”

  余飞自(言)性(格)很直,有(什)么事都(直)接简(洁)地处理。为了维护编剧在(影)视行(业)里的(权)(利)和地位,他坚持发声,(一)度成为行(业)(里)(的)“(意)见领袖”之一。在他看来,编(剧)是(影)视行(业)的基(础)。(说)到海报上(的)(编)剧署名问题,他坦(言):“(影)(视)行业谁都缺(不)了谁,(但)是有(个)先后,编(剧)(是)第一个,(有)(了)他,(后)面才有别的。(这)么说并不是要(彰)(显)(编)剧有多高(级)、有多(重)(要),(大)家都是一样重要,没(有)谁更(重)(要),或(者)谁更不(重)要,但是基(本)(顺)序不能颠倒。编剧署名,(这)没什么可质疑的,它是(一)个最起码的公序(良)俗”。

  我的人生(非)(常)(简)洁

  (就)走了(那)么几步而已

  生(活)(中)的余飞没有什么爱(好),几(乎)(天)(天)都是工作,(他)坦言(是)(几)十(年)(生)活压力带来的自律。“(原)(本)也(有)很多(爱)(好),上学时(练)(过)体育,(唱)歌(也)不(错),学校比赛(还)拿过奖。但找到写剧本这条(路),就(把)别的东(西)(放)弃(了),也没(什)么(可)(遗)憾的。”从农村走出(来),到(今)天,他始终(都)有(一)种紧迫感,“(就)觉得要(抓)紧(时)间往前冲,要做得(更)好、做(得)更多。”

  余飞写东西(老)爱(在)(外)面,不管(是)(酒)店大堂还是(咖)啡厅,他就愿意看着来来往往(的)(人)工作。他自言对身边的各种事物非(常)敏感,“(我)(不)会(去)行动,但我会记(住)、会想象。比如说坐公交车时,旁边的人(踩)我(一)下,我挺生气的。(然)后他(瞪)了(我)一眼,我(也)(没)敢说啥。(但)是下了(车)我就会一直想,怎么跟他打起(来),(怎)么扭打到派(出)(所),出来(后)(他)怎么挑事报(复),最后我俩‘华山论剑’一起跳下悬(崖)……我(会)一直(想),想很久很(久)。(而)(且)我(从)小就喜欢这(样)想,不是故意的,就是忍不(住)(会)(去)这(样)(想)。(几)(十)年(习)惯(了)这样想,对搞创作(倒)是有益,生活中(当)然有时难(免)尴尬。”

  (长)期创作会使人非常疲惫,也(很)难(保)(持)(创)作的(兴)奋(感)。每当憋(了)很久(都)写(不)出东西的时候,余飞还有一个(百)试不爽的绝(招),“把手里的东西(全)部放(下),出门(走)一(圈),几乎每次一(出)门就会想起来该(怎)(么)(弄)了——(很)多时候想(不)出来可能是因为缺氧。”

  辛(丑)牛年,余飞步(入)五十(而)知天命的年龄,他坦言,“回头看我的人生非常简(洁),就走(了)那么(几)步(而)已。(离)开农村,以(剧)本为业,(娶)(了)一(见)钟情的(人)……”他(觉)得,(有)时(候)人就像(蚂)(蚁),有(的)走了很远,甚至(迷)(了)(路),回头看才发现手上(空)空如(也);有的(搬)着比(自)己重(十)(几)倍的东(西),但最后可能除了身(体)变差(以)外,(啥)(也)没扛住……至于说未(来)(的)路(上)是举轻若重,还是举重若(轻)?(余)飞(想)(想)说:“我会(考)虑(怎)么用它(发)(挥)出更大的能量。”

  (文)/本(报)记者 李(喆)

  供图/余飞

【(编)辑:(梁)静】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】